Порівняння образа Сильвио з іншими героями добутків

Розміщено Українська література в 6 января 2012

Між образом Сильвио й образами Скупого лицаря й Сальери є й істотна відмінність. У цьому переконує нас вся сцена його другого зіткнення із графом. У цьому ж ще більше затверджують вас ті рядки, які Пушкін визнав за необхідне додати в самому кінці повести до історик головного героя «Пострілу»: «Кажуть, що Сильвио, під час збурювання Олександра Ипсиланти, передував загоном этеристов і був убитий у бої «пекло Скулянами».

Ця найкоротша, усього біля трьох рядків, кінцівка історії Сильвио - чи не самий лаконічний із всіх епілогів, які тільки можна собі представити - повна глибокого значення. Не буде перебільшенням сказати, що за своїм значенням у загальному русі сюжету повести ока якоюсь мірою відповідає значенню картини Полтавської битви в «Полтаві». Як би неабияк і глибокої не стала нам натура Сильвио з історії зіткнення його із графом, сама по собі вся ця історія досить незначна й дрібна, майже не виходить за рамки тих популярних «незвичайних» оповідань, які мали широке ходіння в офіцерському середовищі того часу. Інша справа - епілог. Бій під Скулянами, у якому невеликий, усього біля семисот чоловік, загін малодосвідчених у військовій справі повстанців був оточений - притиснутий з усіх боків до Пруту - регулярною турецькою армією в 15 000 вершників і зробив їй мужній опір, було одним із самих героїчних епізодів грецького повстання 1821 року, що произвели у свій час на Пушкіна особливо велике враження

Те, що Сильвио знайшов застосування й результат своїм багатим внутрішнім силам - приєднався до повсталих греків, яким співчувало в той час все передове людство, - водиимает його образ на дуже більшу висоту, надає його героїзму зовсім нова якість, з героя армійського анекдоту робить його героєм визвольної боротьби, героєм з великої букви, героєм у теперішньому змісті цього слова

На початку повести оповідач, пересічний, романтично настроєний офіцер, уважав Сильвио «героєм таємничої якоїсь повісті», мабуть, у дусі настільки модних тоді «романів таємниць і жахів» англійської письменниці Радклиф. Оповідач був глибоко розчарований, коли, як йому здалося, Сильвио виявив боязкість - «не змив» у крові свою честь, замарану «розпаленілим вином» офіцером. Насправді історія Сильвио виявилася й куди простіше, прозаїчніше (заздрість до більше щасливого товариша) і куди необикновеннее (своєрідна помста графові).

Але далі всього Сильвио відходить від романтичних героїв у стилі Радклиф у кінцівці повести, героїчної загибелі в бої під Скулянами, - до речі, явний літературний прообраз майбутньої загибелі тургеневского Рудина на паризьких барикадах під час революції 1848 року. Реальна живаючи життя виявляється - і це один з основних художніх тез майже всіх «Повістей Белкина» - необикновеннее, романтичнее «таємничих» літературних вигадок

Композиція «Пострілу» визначена його сюжетом: двобій, дуель, і притім дуель незвичайна. Дійсно, через всю повість проходить двоїсте членування: два герої, дві частини (до речі, жодна з інших чотирьох «Повістей Белкина» на частині не розділена); два паралельних оповідання супротивників друг про друга й про половини дуелі (див. у тексті згадування про «два квитки» при киданні жереба, про «дві кулі, устромлених одна на іншу»). Це двоїсте членування дало можливість побудувати обидві частини повести настільки симетрично по відношенню друг до друга, як ні в якому, іншому пушкінському добутку. У той же час ця симетрія побудови не тільки задовольняє эстетическому почуттю домірності, повідомляє повести чудову архітектурну стрункість, але сприяє, як ми могли в цьому переконатися, і розгортанню сюжету, і, особливо, глибокому розкриттю характеру героїв


Рекомендую також наступні твори:

  • Нет подходящих публикаций