Портрет як один із засобів художньої виразності

Розміщено Шкільні твори в 6 марта 2011

Портрет як один із засобів художньої виразності завжди займав досить важливе місце в літературному творі, так як зображення героя є частиною його образу. Проте портрет - це не тільки опис його зовнішності, але і знайомство з його життям, це його почуття і вчинки. Він сприяє розкриттю внутрішнього світу героя. Портрет - це те, що робить можливим представити читачеві героя як особистість. Для допушкінской епохи характерний живописний портрет: короткий, з малою кількістю деталей. У не, м переважали лише деталі, що говорять безпосередньо тільки про особистості героя. Пушкін у своїх творах поряд з мальовничим портретом створює психологічні портрети, які набули широкого поширення в літературі XIX століття. Він є основоположником нових портретних тенденцій: комплексного, видимого, невидимого портретів. Одним з послідовників пушкінської традиції є Лермонтов, що найбільш яскраво і повно проявляється в його романі “Герой нашого часу”.

Так як вибір портрета обумовлюється жанром твору, то в “Герої нашого часу” ми бачимо цілу галерею героїв, опис яких залежить від жанру цій повісті і того завдання, яке ставив перед собою автор в цій частині роману. Так, в “Белі” портрети часто мальовничі. Наприклад, Бела - героїня однойменної повісті, була “висока, тоненька, очі чорні, як у гірської сарни, так і заглядали до вас у душу”. Або опис Казбич: “Пика у нього була найбільша розбійницька: маленький, сухий, широкоплечий … А вже спритний-то, спритний-то, як біс! Бешмет завжди порваний, в латках, а зброю в сріблі. А кінь його славилася в цілої Кабарді … ” Лермонтов не описує детально героїв, а й такі портрети досить колоритні і багато чого можуть сказати про героя. У повісті центральне місце займає психологічний портрет Печоріна, в якому підкреслюється суперечливість у зовнішньому і внутреннем’міре героя. У зовнішніх протиріччях друге оповідач, більш спостережливий, ніж Максим Максимович, бачить відображення суперечностей внутрішнього складу характеру: “стрункий, тонкий стан його й широкі плечі доводили міцне складання, здатне переносити всі труднощі кочового життя і зміни клімату, не переможене ні розпустою столичного життя, ні бурями душевними “,” курний оксамитовий сюртучок його, застебнутий лише на дві нижні гудзики, дозволяв роздивитися сліпучо-чиста білизна, що викривали звички порядну людину “.

 ”Його хода була недбала і лінива, але я помітив, що він не розмахував руками, - вірна ознака деякої скритності характеру”. “Коли він опустився на лаву, то прямий стан його зігнувся, як ніби у нього в спині не було жодної кісточки; положення всього його тіла зобразило якусь нервову слабкість”. “З першого погляду на обличчя його я не дав би йому більше 23 років, хоча потім я готовий був дати йому 30 … Незважаючи на світлий колір його волосся, вуса й брови його були чорні,-ознака породи в людині, так, як чорна грива і чорний хвіст у білому коні “. “У його усмішці було щось дитяче …, але очі не сміялися, коли він сміявся”. Ці описи дозволяють частково проникнути у внутрішній світ Печоріна. Оповідач особливу увагу приділяє очам: “Через напівопущених вій вони сяяли якимось фосфоричним блиском …, то був блиск, подібний блиску гладкою стали, сліпучий, але холодний, погляд його - нетривалий, але проникливий і важкий”.

Трохи раніше дається портрет Максим Максимович: “На ньому був сюртук без еполет і черкеська волохата шапка. Він здавався років п’ятдесяти; смаглявий колір обличчя його показував, що воно давно знайоме з кавказьким сонцем, і передчасно посивілі вуса не відповідали його твердою ходою і бадьорому увазі “. Цей портрет реалістичний. Саме в ньому Микола I хотів бачити “героя нашого часу”. Портрет Максима Максимович - останній портрет, представлений оповідачем, проїжджих офіцером, всі інші описи будуть дані самим Печоріним в його щоденнику - “Журналі Печоріна”, де він вже сам буде оповідачем. Спочатку ми зустрічаємося з дівчиною-контрабандистки, яку герой назвав “моя ундина”. Її портрет чисто романтичний: “На даху хати моєї стояла дівчина у смугастому платті, з розпущеними косами, справжня русалка”. Герой характеризує її як “дивна істота”, але особливо виділяє її очі, які, здавалося, “були обдаровані якоюсь магнетичної владою”, але при цьому дівчина “підступно посміхалася”. “Моєю співунка здавалося не більше 28 років.

Незвичайна гнучкість її стану, особливе, їй тільки властиве нахил голови, довге русяве волосся, якийсь золотистий відлив її злегка засмаглої шкіри на шиї і плечах, і особливо, правильний ніс, - все це було для мене чарівно. Хоча в її непрямих поглядах-я читав щось дике і підозріле “. А портрет Грушницкого, швидше, пародія на романтичний, так як сам герой антиромантичної, а схильність до романтизму в ньому доведена до карикатурності: “Він добре складний, смаглявий і чорнявий, йому навряд чи 21 рік. Він закидає голову назад, коли говорить, і щохвилини крутить вуса лівою рукою, бо правою спирається на милицю “. У його портреті багато деталей: товста солдатська шинель, милицю, кульгавість. Ці життєві деталі не вписуються в романтичний портрет Грушницького. “Говорить він скоро і химерно: він з тих людей, які на всі випадки життя мають готові пишні фрази, яких просто прекрасне не чіпає. І які важливо драпіруються в незвичайні відчуття, піднесені пристрасті і виняткові страждання. Виробляти ефект - їх насолоду “. Опис зовнішності цього героя - перше в низці зустрічаються у другій частині щоденника Печоріна, в “Княжні Мері”.

 Портрет княжни Мері романтичний, такий і образ героїні. Основною деталлю її портрета є “оксамитові очі”. Але її опис не позбавлене рис реалізму: вона одягнена “за суворими правилами смаку: нічого зайвого”. Є в повісті ще один жіночий образ, портрет якої також тяжіє до романтичного: “На кам’яній лавці сиділа жінка в солом’яному капелюшку, оповита чорною шаллю, опустивши голову на груди; капелюшок закривала її обличчя”. А чорна родимка ще більше додає романтизму в портрет героїні. Одне з останніх описів зовнішності - це портрет Вернера. Цей образ зіставляється з Печоріним, а не протиставляється, як інші персонажі. “Вернер був малий ростом і худий, і слабкий, як дитина, одна нога у нього була коротшою за іншу, як у Байрона … Його маленькі чорні очі, завжди неспокійні … ” Таким чином, можна зробити висновок, що в романі Лермонтова “Герой нашого часу” переважають романтичні портрети, що обумовлено творчим методом письменника. Портрет головного героя Печоріна - психологічний, що зумовлено жанром твору. Саме він служить засобом характеристики героя поряд з іншими засобами психологічного аналізу.


Рекомендую також наступні твори:

  • Нет подходящих публикаций